當今的景觀設計行業(yè)中,有越來越多的設計師受到大地藝術的啟發(fā)和影響.它提醒我們從一個新的角度看待景觀設計.即大地藝術擴展了景觀設計的含義,使藝術能在更廣闊的空間中找到靈感的源泉.

        大地藝術重視生態(tài)的思想開拓了景觀設計師的視野,對人們的生態(tài)觀念和自然觀念的提高與轉(zhuǎn)變,具有積極意義.史密森所進行的理論和實踐探索對景觀設計師有較大影響.例如,美國景觀設計師哈格里夫斯的設計經(jīng)常在生態(tài)過程分析的基礎上采用大地藝術的手段形成生態(tài)與藝術的綜合體。在選擇創(chuàng)作環(huán)境時,大地藝術家還涉足那些具有孤寂荒涼氣氛的工業(yè)廢棄地.這些地方給人以深沉強烈的感受,十分符合大地藝術的主題.羅伯特·史密森也曾認為大地藝術.好的場所是那些被工業(yè)化和人類其它活動破壞,生態(tài)嚴重降質(zhì)的場地,這些場地可以被藝術化地再利用,主張一種有助于恢復被人類破壞了自然秩序的景觀藝術.大地藝術成為各種廢棄地更新、恢復、再利用的有效手段之一,它使現(xiàn)代文化和歷史聯(lián)系起來,使這些曾經(jīng)無人問津的工業(yè)遺跡與人們拉近了距離,為處理工業(yè)廢棄地提供了新思路.于是,工業(yè)建筑、構筑物和設施機械可以成為創(chuàng)作的材料,工業(yè)符號也可成為藝術創(chuàng)作運用的主題語言.

        大地藝術對景觀設計的一個重要影響是帶來了抽象化地形設計的觀念.哈格里夫斯在辛辛那提大學設計與藝術中心的庭院環(huán)境中,使用了十分有力度的丘陵狀地形,形成縱橫交錯、起伏變化、神秘而奇異效果的大地藝術作品;林茵為密執(zhí)安大學一個庭院設計的“波之場”中,由單一草坪構成波浪形的造型,風格簡單生動;長谷川浩己設計的橫濱港灣地區(qū)水岸公園的.大特點是錯落交叉的近似三角形的平面分割,草坪被道路機械地分為幾塊,明顯帶有大地藝術的特點.大地藝術無疑為景觀設計師提供了可借鑒的藝術思想、形式語言和設計思路.